Во втором эпизоде режиссеры узнают, что их видение фильмов не всегда допустимо правительством США. Уайлер шокирован расизмом, с которым он сталкивается в отношении афроамериканских солдат, и отказался снимать фильм о вербовке черных солдат. Между тем, расистское изображение фильмов с изображением японцев вызывает беспокойство у военного министерства, которое в то время планировало перераспределить японо-американское население из лагерей для интернированных в города по всей территории Соединенных Штатов.
Авторы фильма исследуют вопрос о том, какие изменения в киноискусстве производит развитие современных технологий. Прослеживается постепенное проникновение цифровых технологий в сферу кинопроизводства, рассказывается о том, как всё большее количество режиссёров и операторов отказывалось от работы с пленочными камерами в пользу цифровых, начинали использовать цифровой монтаж и визуальные эффекты. Этот сложный переходный процесс сопровождался изменениями в отношении кинематографистов к своей работе и в отношении зрителей к кинопродукции. Хорошо это или плохо? Чтобы услышать разные точки зрения на эту проблему, ведущий и продюсер фильма Киану Ривз встречается с режиссёрами, операторами и многими другими деятелями киноискусства.
Этот фильм произвел революцию в мире спецэффектов того времени.
В этом документальном фильме использованны комментарии таких актеров как: Spielberg, Johnston, Neill, Dern, Goldblum. Команда по спецэффектам-детище актеров, Peter Stormare. Фильм разбивается на три части : Рассвет новой эры (25 мин) Создание История (20 мин), и следующий шаг в эволюции (15 мин).
Ворон - культовый фильм 1990-х, мрачную эстетику которого сравнивали с Бегущим по лезвию и Бэтменом. Однако по-настоящему уникальным его сделал незабываемый образ, сыгранный перспективным актёром Брэндоном Ли. Его неожиданная смерть на съемках стала не только большой трагедией, но и причиной для слухов о проклятии, нависшем над фильмом. Как мог произойти подобный несчастный случай, и был ли он случайным? После смерти Брэндона большую часть сюжета пришлось переписать, многие сцены переснять с дублёром, одного из важных и эффектных персонажей вовсе убрали из сценария. Однако, всё это не помешало Ворону повлиять на множество футуристических, готических фильмов и комикс-адаптаций.
Фильм рассказывает историю живущего в Лос-Анджелесе француза Тьерри Гетта, который однажды взял в руки видеокамеру и больше не мог с ней расстаться. В какой-то момент Тьерри открыл для себя запрещенное уличное искусство, которое стало его одержимостью. В течение восьми лет он снимал уличных художников за работой, помогал им и сумел влиться в их среду, убедив всех, что снимает фильм о стрит-арте. Главной мечтой Гетта была встреча с неуловимым Бэнкси, однако британский художник, как известно, умеет очень хорошо прятаться у всех на виду. Тем не менее, Тьерри улыбнулась удача: когда он уже совсем отчаялся, Бэнкси сам приехал в Лос-Анджелес, где стал искать локации для размещения своих работ. Здесь ему и пригодился Тьерри, который наперечёт знал все стены города. Единственная проблема Гетта заключалась в том, что никакой фильм о стрит-арте он делать не собирался. Он просто складировал сотни пленок со своими записями и понятия не имел, что собирается с ними делать. И когда знакомые художники наконец надавили на него, он смонтировал абсолютно несмотрибельный фильм. После этого Бэнкси предложил Тьерри самому заняться уличным искусством, и Гетта проникся этой идеей. Развернув широкомасштабную рекламную кампанию, он наштамповал огромное количество работ в стиле поп-арт и устроил грандиозную выставку, на которой заработал более миллиона долларов. Фильм включает в себя самые известные надписи и граффити на стенах, в том числе работы Шепарда Фейри и Бэнкси, хотя лицо последнего никогда не показывают, а его голос искажён, чтобы сохранить анонимность.
