Новый документальный сериал легендарного натуралиста Дэвида Аттенборо создан при сотрудничестве BBC и Netflix. Сериал, съемки которого происходили по всему миру, исследует богатство цвета в природе, изучая восприятие цветов в царстве животных и причины той или иной окраски – помогает ли она скрыться от врагов, привлечь пару и т.д.
Новый документальный сериал легендарного натуралиста Дэвида Аттенборо создан при сотрудничестве BBC и Netflix. Сериал, съемки которого происходили по всему миру, исследует богатство цвета в природе, изучая восприятие цветов в царстве животных и причины той или иной окраски – помогает ли она скрыться от врагов, привлечь пару и т.д.
80-е годы были эпохой новаторов и икон стиля и содержания в музыуке. В этой эпизоде Дилан Джонс прославляет некоторых звезд, создавших вечное наследие 1980-х годов. От звездных архивных выступлений BBC, таких как Мадонна, Depeche Mode, Sade, Duran Duran, Pet Shop Boys и Тина Тернер, до культовых жемчужин эпохи MTV Билли Идола, Eurythmics, U2, Джанет Джексон, Принс и многих других. В нем также представлены редко встречающиеся архивные телевизионные кадры из хранилищ Би-би-си.
Журналист и продюсер BBC Френсис Уотли ведёт репортаж о последних годах Дэвида Боуи, когда тот уже редко появлялся на публике, но не прекращал творить — как правило, в атмосфере максимальной секретности. Болезнь, запись новых альбомов и съёмки клипов, свидетельства очевидцев и, главное, разговоры с самим Боуи — фильм не вырывает пять лет из жизни артиста, но подводит вместе с ним её итог. В центре внимания — альбомы The Next Day и Blackstar, а также мюзикл Лазарь. Именно в этот период жизни музыканта публика обращала на него максимальное внимание. В фильме показано, как Боуи в своей последней работе вернулся к темам, которых касался на протяжении всего своего творческого пути.
Это история об Афганистане и хрониках западного вмешательства на Ближнем Востоке, которое по мнению Кертиса, представляет собой череду непониманий и упрощений, раз за разом приводивших к результату, ровно противоположному планируемому. Америка защищала ваххабитов, чтобы иметь доступ к нефти Саудовской Аравии, в Афганистане строили дамбы, чтобы осушить Гильмендскую долину, таким образом готовя идеальную почву для выращивания опиумного мака. Прошлое усеяно предупреждениями, а история — это узор, только кто бы разглядел его, но сегодня история выглядит слишком сложной штукой для политиков, ее заменил сказочный миф про добро и зло, тем временем Исламское Государство желает примерно того же, чего хотели ваххабиты еще полвека назад. Фильм-провокация вызвал немало споров в Британии, но его кинематограческая ценность бесспорна — впечатляющий аудио-визуальный коллаж длиной в 137 минут, с цитатами из Соляриса Тарковского. Последняя работа Кертиса, пожалуй, самого известного телевизионщика в мире кино и самого неочевидного режиссера на современном британском телевидении. Это диковатая комбинация исчерпывающе объясняет метод Кертиса: будучи штатным сотрудником BBC и имея неограниченный доступ к их архивам, он делает крайне визуальные фильмы-эссе, посвященные взаимосвязи власти, технического прогресса и их влиянию на политику и культуру, причем всегда с безупречным выбором музыки.
